La Voz de Asturias  | 

Que Norma cosechó un gran éxito es algo que aún arrastra el sentir de los aficionados que hasta el pasado sábado acudieron a ver lo que finalmente fue una producción con un elenco de lujo. La ópera semiescenificada marca una temporada que si bien cuenta con títulos que llegan a cubrir los gustos de un público muy variado, el resultado no siempre coincidió con las expectativas. El Campoamor llenó las funciones, como ocurrió con La Flauta Mágica, pero dejó mejor sabor de boca, algo que se explica por diversos factores, como indican para LA VOZ José Carlos González Abeledo, presidente de la Asociación Lírica Alfredo Kraus, Aurelio Martínez Seco, musicólogo y crítico musical de LA VOZ y el catedrático de la Universidad de Oviedo, Ramón Sobrino.

La calidad de los cantantes resulta determinante en todos los diagnósticos, en los que se destaca especialmente la actuación de la debutante Sondra Radvanovsky en el papel protagónico de Norma. “Los intérpretes eran de gran calidad. En este sentido cabe elogiar el buen olfato del director artístico, Javier Menéndez, que se enteró de que Radvanovsky tenía intención de debutar el papel en un teatro más pequeño y supo ofrecérselo a tiempo, de lo contrario hubiera sido imposible abonar su caché con los milagros que ya hace la entidad con su presupuesto”, argumenta Sobrino.

La llegada de espectadores de Estados Unidos y otros lugares indicó la importancia de este debut, pero también denotó la expectación por escuchar juntos a cantantes de tanta calidad, como Aquiles Machado. “Se esperaba mucho de él y también de Dolora Zajick, con quien Radvanovsky hizo un gran duo. Se notaba que no era la primera vez que cantaban juntas”, añade. “La orquesta y el coro también estuvieron muy bien, al igual que Roberto Tolomelli, el director musical que estubo muy correcto, bien con el tempi ”, expresa. La sorpresa llegó con la propuesta escénica de Susana Gómez, que ante la falta de recursos económicos “consiguió una representación con decorado, sobria, pero que dejó al público muy contento”.

Por su parte, José Carlos González Abeledo considera que Norma es “lo mejor de lo visto en los últimos años en la Ópera de Oviedo”. “No se vio el nivel de segunda división que últimamente era común; estuvo al nivel al que siempre debería estar y que nos gustaría ver”.

No obstante, considera que el balance hecho desde algunos sectores es exagerado, puesto que se ha considerado demasiado relevante dentro de la historia de las temporadas. “Es una ópera como nos gustaría ver siempre y si además se ahorró con esta escena con este resultado, se abre el camino para progresar”.

“Se contó con una protagonista que quería pulir el papel y rodarse para mejorar en este rol tan difícil del repertorio belliniano, el coro, en la línea de mejora evidente de la temporada, también estuvo bien y la orquesta, con matices achacables a la dirección, no logró contrastar en volumen, aunque el resultado fue pasable”. Coincidió con Aurelio Martínez Seco en que la organización debe centrar sus esfuerzos en los intérpretes y la música.

“Norma ha sido el mejor título en un contexto discreto. Las voces y la dirección musical, junto con una puesta en escena modesta, pero muy inteligente, son la excepción de la temporada”, indica. “La conclusión es que hay que animar para que la Ópera de Oviedo siga por ese camino; el de apostar por las voces y la música, que es lo que al fin y al cabo es la ópera”.

D