Ha sido una semana de trabajo intenso al frente de la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA), una formación musical que se conoce a la perfección y con la que el maestro Maximiano Valdés (Santiago de Chile, 1949) regresa a la ciudad de Roma donde cursó sus estudios musicales para dirigir un concierto en la Ciudad del Vaticano.
¿Qué ha significado la capital italiana en su vida? Roma me resulta una ciudad familiar y lo tiene todo. Estuve siete años en el conservatorio de Santa Cecilia y allí terminé mis estudios de composición, piano, violín, contrapunto, es decir todo el estudio superior de música. Recibí una formación muy completa. Allí se estudiaba muchísimo y los ejercicios de contrapunto era interminables. Además en Roma tuve oportunidad de ver a músicos de los que era muy difícil entrar en sus conciertos. Conseguía las entradas a través del Consulado de Chile. Me llamaban porque era estudiante de música y yo acudía; de otra forma nunca hubiera podido conseguir el dinero.
¿Qué supone para usted Asturias? Pues casi todo. Fueron casi 16 años al frente de la OSPA de los veinte años que ha tenido la orquesta. Han sido muchos años de vivir aquí y sobre todo de conocer Asturias. Todo eso forma parte de mis afectos y mi memoria. Estar aquí significa volver a casa. La OSPA es una orquesta que contribuí a formar y que hicimos juntos porque fue un trabajo conjunto de los músicos conmigo. Entre todos llegamos a conclusiones que han formado el carácter de esta formación.
¿Dónde se nota más su impronta en la OSPA? En una sonoridad general de la orquesta. La búsqueda de ese sonido ha sido algo que hicimos con rigor e inteligencia. La orquesta tiene una manera de afrontar el repertorio y cual es el objetivo final: encontrar la peculiaridad de cada composición. También destacaría la capacidad de escucharse mientras uno está tocando y eso no es fácil.
¿Qué quiere decir? Mantener un espíritu como de música de cámara en una orquesta grande es el secreto de hacer las cosas bien. Cuando uno está tocando, es difícil tener un oído para el propio instrumento y otro abierto al resto de la orquesta para poder oir lo que está sucediendo. Eso es fundamental para entender lo que hace el vecino y ver donde van las prioridades de la música.
Póngame un ejemplo.
Una de las obras que interpretaremos en el Vaticano es el Sombrero de tres picos de Manuel de Falla que nosotros grabamos hace muchos años. Volvimos a tocarla ahora y estaba todo en su lugar. No tuve que hacer ninguna corrección, ni ensayar algo diferente. Lo que habíamos hecho había quedado absolutamente, y eso fue muy bonito y satisfactorio para mí.
¿Cómo se ha encontrado a los músicos de la OSPA? Muy preparados y con la ilusión que teníamos cada vez que nos enfrentábamos a una meta grande y difícil. Ir al Vaticano es un desafío que engrandece. Es importante para nosotros y para quienes tienen responsabilidades en la orquesta.
¿En qué sentido? La OSPA es un instrumento que tiene que tener oportunidades más grandes que lo cotidiano para crecer. Que las autoridades vengan con nosotros significa que reconocen el papel de representación, de embajadoría que hace la OSPA fuera de Asturias.
¿Considera que hacen falta más giras como ésta? Sin duda alguna; además dan a conocer el Principado de Asturias fuera. Nunca ha habido una representación cultural de esta envergadura por parte de Asturias en una ciudad como Roma.
¿Qué se ha llevado de la OSPA a Puerto Rico? Estoy aplicando los mismos métodos y el espíritu de aquí. Me dediqué a esa orquesta como hice con la OSPA. Mi sucesor tiene que vivir y comprometerse con Asturias.
¿Es importante la llegada del nuevo director titular? Lo es. Y no solo por el trabajo musical. Es muy peligroso que la orquesta sienta que está marcando el paso y que no hay un proyecto futuro. Eso frustra mucho. Por eso es importante que esta persona aparezca pronto y que el proyecto se desvele también.
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