La presencia de la mujer se mantiene minoritaria en el audiovisual
24 oct 2017 . Actualizado a las 08:09 h.La jornada de este lunes en la Seminci entregó el protagonismo al Foro de mujeres en el cine español, coordinado por la Asociación de mujeres cineastas y de medios audiovisuales (CIMA) y Caimán Cuadernos de Cine. Junto al anfitrión, Javier Angulo, responsable del festival vallisoletano, y el director de la revista, Carlos F. Heredero, se leyeron las conclusiones, lo que dio paso a un intenso coloquio que dejó patente la notoria desigualdad en la cuota femenina en la industria audiovisual española. Como base de trabajo, después de una maratoniana reunión previa, a la que también asistieron críticos, Academia de Cine y SGAE, entre otros, se utilizaron tres documentos-ponencia. CIMA, representada por su vicepresidenta, Cristina Andreu, presentó un informe con un diagnóstico general de la presencia femenina en las diferentes ramas de la industria del cine español tomando como referencia el año 2015 -en 75 largos de ficción, solo el 29 % de puestos principales los ocuparon mujeres- y una batería de medidas para potenciar esa participación camino hacia la paridad, en especial reivindicando ante el ICAA (Instituto de la cinematografía y de las artes audiovisuales) una mejora sustancial en la puntuación para aspirar a las ayudas estatales a la producción, objetivo en cuya consecución se emplean a fondo «durante los últimos once años».
Un informe de Caimán Cuadernos de Cine, a cargo de Jara Yáñez, sobre el colectivo femenino en el periodismo y en la crítica cinematográfica española, también establece una presencia igualmente minoritaria. Finalmente, Concha Gómez, de la Universidad Carlos III, informó sobre la presencia de las mujeres en los estudios fílmicos en la universidad y en los diferentes ámbitos de la enseñanza de cine, resultando que son el 40,5% del profesorado, y solamente 13 rectoras en las 48 universidades públicas y privadas españolas. Durante el coloquio público, el que fue director de la Seminci y director general del ICAA, Fernando Lara, sugirió la asunción de un plan general «para presentar a las diferentes administraciones, de cara un gradual camino a la paridad» y precisó que el tema de los puntos en las ayudas del instituto para lograr más cuota, «con ser importante, no es fundamental». La sesión culminó por la tarde con una mesa redonda a la que se sumaron varias profesionales del sector con sus especialidades.
Agnieszka Holland
Entre tanto, la sección oficial se dio un respiro en cuanto a nivel, con lo más reciente de dos directoras de acreditada trayectoria. En Pokot [El rastro], la polaca Agnieszka Holland combina ingredientes ecologistas, fantásticos, de comedia negra y de thriller rural en un guion confuso. En un pequeño pueblo de cazadores, ocurren varias muertes misteriosas, mientras una jubilada se obsesiona con su cruzada animalista. Con Hikari [Hacia la luz], la realizadora japonesa Naomi Kawase se mantiene en al drama, aunque escorando hacia la pedantería y la reiteración, tamizado todo por un cierre excesivo del plano. La cinta explora la relación de una joven especializada en audio descripción de películas para ciegos y un fotógrafo que está perdiendo la visión. Ambos filmes cuentan con distribución en España.
El arte debe conectar con la política
El activista y polifacético artista chino Ai Weiwei sobrecogió este lunes la Seminci con Human flow, un descarnado pero esperanzador retrato del drama de los refugiados. Weiwei (que pasó un año recorriendo 400 campamentos en 23 países y entrevistó a más de 600 personas) dijo que el arte o está conectado con la política o es superficial.